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"A nation's culture resides in the hearts and in the soul of its people"
-Mahatma Ghandi
王潔清- 粵劇伶人
2015年 12月
上妝中的陳咏儀小姐 。 天后誕神功戲, 南丫島 。 攝影 吳頌恩, 2015.
可否告訴我們平日你接過一個劇本後，詮釋一個角色的過程？有否遇過困難？
不論在我升任第二花旦或正印花旦時，我都會先將劇本重頭到尾看一次，好讓自己知道怎樣去演自己的角色。由於劇本內每個角色的出發點都有所不同，所以我認為最重要是先把劇本完整地看一次，這樣便知道自己應該怎樣處理了。
其實每個劇本的處理時間和方法都各有不同，而每個劇本都有一點歷史基礎及文學根據，這導致每次做的準備各有不同。例如剛在今年 (2015年)，我很享受一個演出，紅樓夢(長劇)，在劇內我擔任正印花旦演林黛玉。我覺得這是我近兩三年以來做得最多資料搜集的角色。除了看原著外，我還在上網追看那五十多集的內地劇集。但後來我發現在電視劇和粵劇內演林黛玉的方法以及人物關係表達的方式原來並不相同，所以我看完種種不同的演繹手法後，自己便好好地去權衡該如何演繹角色，以令角色 的特點更加鮮明。
除了多作資料搜集及觀看前人的表現外，我亦會向前輩請教一些具體的介口，情緒表達，自己的不足和請教一下其他演得更好的方法。不論自己的身份是否正印花旦，在演出時亦會跟場，與小生，花旦，醜生，武生的對手一起商量。
有試過遇過一劇目叫作《春鶯盜御香》，此劇由油麻地戲院一位總監監督。這是一個非常舊的劇本，很多行內的前輩都沒有看過這一套戲。在戲內我飾演一位天真無邪的妹妹; 入宮後便要做皇后，在長大的過程中忍心地殺人。其實那種情緒的演釋要很無奈，角色的一生要由天真無邪的本性轉變得長大後每一個人都不可原諒。我認為這個角色及劇本極具挑戰性。而我又真的沒有資料可以參考，亦沒有做過這戲的前輩可以請教，所以那一次真的可以說是純粹靠自己不停地咀嚼劇本的每一個細節，然後再加上自己的體會去演那個角色。雖然那個應該是我遇過最難做的劇本，但卻得到很大的得著。
粵劇給予了你什麼／教曉了你什麼？
粵劇帶給我一種自信的建立，因為當一個粵劇演員可克服台下千對眼睛望著自己時，亦能自如地發揮在排練室做到的表現，這是絕不容易。
認真的氣勢 － 梁兆明先生。 天后誕神功戲, 南丫島 。
攝影 吳頌恩, 2015.
我認為粵劇令我更加堅毅。我家有三姊妹，我兩位姊姊跟我年紀相距很大; 作為家中最小的一員，我可以說是被家人寵壞及習慣依賴家人。雖說中學時常常做班長有一種小領袖精神，但提到有現時做戲那種獨立，那麼能忍耐不同的環境都是做戲這幾年建立起來。平常人說粵劇演員很辛苦。其實我可以肯定地說，真是很辛苦! 例如做神工戲，天氣真的很熱，演員很容易中暑。正當觀眾在台下撥著扇，喝著汽水都喊熱的時侯，演員還是默默地穿著幾層厚的戲服。花旦更是要戴著頭冠焗著頭一晚地做大戲，再加上神工戲的強勁燈光投射在演員身上時，中暑的機會是更加之高。
而我身體亦算不上好，三四年前我還未找到合適的中醫，我皮膚敏感又差。(做粵劇常常都要上妝但皮膚又薄) 唯有找西醫服食類固醇和抗生素，食了一年，身體比以前差了。但無論身體差還是容易病甚至是發高燒，我都要硬著頭皮去演出，所以我已經習慣了這樣的模式。我記得第一次做帝女花的正印花旦是在前年，做到第二晚中場休息時已經完全沒有聲了。因為那種感冒聲已經封喉。唱高音有聲，低音說話時已經時沒有了一半聲。該禮拜有五場演出，但都是這樣硬著頭皮地去演出。普通小職員病的時候可以請假，可是粵劇演員就不行了; 你踏上舞台前或許你可以稍露病姿，但一上舞台就要演得像沒有病過的一樣，聚精會神專業地做戲。
另一樣就是情緒管理。人無可能三百六十五天都是開心的，好記得當年還是剛剛做第三花旦時要連續做十四日 (三台) 日夜場。即日間做主角，夜場做第三花旦。而在我做第一天的日子便是我婆婆要上山安葬的日子。因為我婆婆是負責把我帶大的，雖說當年我婆婆跟父母都住在一起，但由於當時爸媽為了生計，所以婆婆是照顧得我最多的一個。她的離去令我大受打擊。其實我很感動，因為當時我演出的那個班主，其實就是正印花旦; 她知道我要守夜，她特許我不用演當晚的戲，然後更幫我在另一天的日場找另一位演員代替我 (因為那是一個小型的神功戲，所以亦方便找讀粵劇的學生頂替一兩天)，令我才有機會可以為婆婆守夜，第二天送她上山。當每一個人身心疲累，吃完解穢酒回家休息時，我便要立即開始那十四日的演出。回想那十多天，常常哭著上台眼腫腫的; 台上的燈光投射下來時，眼是很痛，我只是強行睜開眼睛。但是你一上台時，你便是位粵劇演員，必須要把最好的一面呈現在觀眾眼前。你亦可以聯想到當一個人心情差的時候，曲詞有多難記。不過話說回來，怎樣艱辛也好，十四天都終於過去了。我記得做完最後一天日戲的我哭了很久，我當時還道：真是太辛苦了! 但這個是一個成長的過程。
不論在我升任第二花旦或正印花旦時，我都會先將劇本重頭到尾看一次，好讓自己知道怎樣去演自己的角色。由於劇本內每個角色的出發點都有所不同，所以我認為最重要是先把劇本完整地看一次，這樣便知道自己應該怎樣處理了。
其實每個劇本的處理時間和方法都各有不同，而每個劇本都有一點歷史基礎及文學根據，這導致每次做的準備各有不同。例如剛在今年 (2015年)，我很享受一個演出，紅樓夢(長劇)，在劇內我擔任正印花旦演林黛玉。我覺得這是我近兩三年以來做得最多資料搜集的角色。除了看原著外，我還在上網追看那五十多集的內地劇集。但後來我發現在電視劇和粵劇內演林黛玉的方法以及人物關係表達的方式原來並不相同，所以我看完種種不同的演繹手法後，自己便好好地去權衡該如何演繹角色，以令角色 的特點更加鮮明。
除了多作資料搜集及觀看前人的表現外，我亦會向前輩請教一些具體的介口，情緒表達，自己的不足和請教一下其他演得更好的方法。不論自己的身份是否正印花旦，在演出時亦會跟場，與小生，花旦，醜生，武生的對手一起商量。
有試過遇過一劇目叫作《春鶯盜御香》，此劇由油麻地戲院一位總監監督。這是一個非常舊的劇本，很多行內的前輩都沒有看過這一套戲。在戲內我飾演一位天真無邪的妹妹; 入宮後便要做皇后，在長大的過程中忍心地殺人。其實那種情緒的演釋要很無奈，角色的一生要由天真無邪的本性轉變得長大後每一個人都不可原諒。我認為這個角色及劇本極具挑戰性。而我又真的沒有資料可以參考，亦沒有做過這戲的前輩可以請教，所以那一次真的可以說是純粹靠自己不停地咀嚼劇本的每一個細節，然後再加上自己的體會去演那個角色。雖然那個應該是我遇過最難做的劇本，但卻得到很大的得著。
粵劇給予了你什麼／教曉了你什麼？
粵劇帶給我一種自信的建立，因為當一個粵劇演員可克服台下千對眼睛望著自己時，亦能自如地發揮在排練室做到的表現，這是絕不容易。
認真的氣勢 － 梁兆明先生。 天后誕神功戲, 南丫島 。
攝影 吳頌恩, 2015.
而我身體亦算不上好，三四年前我還未找到合適的中醫，我皮膚敏感又差。(做粵劇常常都要上妝但皮膚又薄) 唯有找西醫服食類固醇和抗生素，食了一年，身體比以前差了。但無論身體差還是容易病甚至是發高燒，我都要硬著頭皮去演出，所以我已經習慣了這樣的模式。我記得第一次做帝女花的正印花旦是在前年，做到第二晚中場休息時已經完全沒有聲了。因為那種感冒聲已經封喉。唱高音有聲，低音說話時已經時沒有了一半聲。該禮拜有五場演出，但都是這樣硬著頭皮地去演出。普通小職員病的時候可以請假，可是粵劇演員就不行了; 你踏上舞台前或許你可以稍露病姿，但一上舞台就要演得像沒有病過的一樣，聚精會神專業地做戲。
另一樣就是情緒管理。人無可能三百六十五天都是開心的，好記得當年還是剛剛做第三花旦時要連續做十四日 (三台) 日夜場。即日間做主角，夜場做第三花旦。而在我做第一天的日子便是我婆婆要上山安葬的日子。因為我婆婆是負責把我帶大的，雖說當年我婆婆跟父母都住在一起，但由於當時爸媽為了生計，所以婆婆是照顧得我最多的一個。她的離去令我大受打擊。其實我很感動，因為當時我演出的那個班主，其實就是正印花旦; 她知道我要守夜，她特許我不用演當晚的戲，然後更幫我在另一天的日場找另一位演員代替我 (因為那是一個小型的神功戲，所以亦方便找讀粵劇的學生頂替一兩天)，令我才有機會可以為婆婆守夜，第二天送她上山。當每一個人身心疲累，吃完解穢酒回家休息時，我便要立即開始那十四日的演出。回想那十多天，常常哭著上台眼腫腫的; 台上的燈光投射下來時，眼是很痛，我只是強行睜開眼睛。但是你一上台時，你便是位粵劇演員，必須要把最好的一面呈現在觀眾眼前。你亦可以聯想到當一個人心情差的時候，曲詞有多難記。不過話說回來，怎樣艱辛也好，十四天都終於過去了。我記得做完最後一天日戲的我哭了很久，我當時還道：真是太辛苦了! 但這個是一個成長的過程。